Cultura General | Curiosidades: octubre 2010

Etiquetas: Frases Célebres, Martha Stevenson

Martha Stevenson

Una sonrisa es una semilla que crece en el corazón y florece en los labios.
Martha Stevenson

Battle At Kruger - La Batalla En Kruger [YouTube]

Hace más de un año, Jason Schlosberg colgó en YouTube un vídeo espectacular: un grupo de leones ataca a un búfalo en presencia del resto de su manada; éste intenta huir, pero cae al agua, donde también es atacado por un cocodrilo. Cuando los felinos logran sacar al pequeño búfalo del agua, la manada reacciona atacando al grupo, liberan a la presa, y hace que los leones salgan literalmente por patas ante el temor de sufrir una cornada. El vídeo, titulado Battle At Kruger - La batalla en Kruger - parque de Sudáfrica donde fue grabado - supera las 30 millones de visitas, y National Geographic quiere usar estos 8 minutos y medio en un documental.

La ahora ya conocida como La batalla en Kruger tuvo lugar en 2004, en Sudáfrica, cuando David Budzinski presenció y grabó la escena junto. Tras volver con las impactantes imágenes, tanto Kruger como Jason Schlosberg intentaron vender las imágenes a televisiones comerciales -entre ellas la propia Nacional Geographic- , que respondieron que no aceptaban vídeos 'amateurs'.

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Science Of Evil - La Ciencia Del Mal - Documentales de Sociología y Psicología

¿Es el mal una fuerza espiritual? ¿Puede medirse el grado de maldad de los seres humanos? Este documental que les presentamos realiza un análisis de la maldad humana para buscar las causas más profundas de las que derivan ciertos comportamientos. A través de personas y casos mundialmente conocidos como los nazis, los asesinos en serie o los soldados de la prisión de Abu Ghraib nos preguntaremos qué lleva a las personas a cometer actos tan atroces. ¿Nacieron con esa cualidad malvada o la adquirieron poco a poco? ¿Es la maldad humana producto de un mala educación o existe un aliciente psicológico que contribuye a semejante horror? La comunidad científica está dividida ante estas cuestiones. Algunos expertos sitúan las raíces del comportamiento psicópata en nuestros genes, mientras que otros citan anormalidades en el cerebro como la causa principal. Otros creen que cualquiera de nosotros bajo las circunstancias adecuadas puede exhibir un comportamiento de maldad sin escrúpulos. No se pierdan este conmovedor documental en el que, con la ayuda de un mapeo cerebral, intentaremos encontrar claves para descubrir la fuente de la crueldad humana.

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Documentales de Astronomía: Supermassive Black Holes - Agujeros Negros Supermasivos

En las profundidades de todas las galaxias acecha un peligro de magnitudes titánicas: los agujeros negros supermasivos. Producto de la unión de varios agujeros negros que habitan en lo más profundo de todas la galaxias, incluída la Vía láctea.

Las galaxias, al igual que las estrellas y los planetas se mueven en el universo, afectadas por la gravedad de otras galaxias. En ocasiones orbitan unas alrededor de otras, atrayéndose, acercándose y colisionando al fin. Cuando esto ocurre los dos agujeros negros de su centro comienzan a orbitar el uno en torno al otro, hasta que finalmente se devoran creando uno mas grande.

Cuando estos agujeros tragan materia, se pueden ver a miles de años luz, escupiendo gas caliente en forma de chorro por sus polos, este fenómeno es conocido como quásar u objeto quasi estelar. Adéntrate en el conocimiento de los unos de los objetos más fascinantes del universo y conoce cómo funcionan.

RockAndMusic.Ws alberga el vídeo: Supermassive Black Hole de Muse

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Washington Irving

"Hay algo sagrado en las lágrimas. No son señal de debilidad sino de poder. Son las mensajeras de una pena abrumadora y de un amor indescriptible ". Washington Irving, escritor estadounidense del Romanticismo.

Citado en el capítulo 11 de la quinta temporada de la serie Criminal Minds: Represalias [Retaliation]
Frases de Emily Prentiss

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Cornelio Tácito

"Los hombres prefieren devolver un agravio a devolver un favor, porque la gratitud es una carga y la venganza un placer". Cornelio Tácito, historiador, senador, cónsul y gobernador del Imperio romano.

Citado en el capítulo 11 de la quinta temporada de la serie Criminal Minds: Represalias [Retaliation]
Frases de Emily Prentiss

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Oliver Wendell Holmes

"Nuestro amor es el hogar, y el hogar pueden abandonarlo nuestros pies pero no nuestros corazones" Oliver Wendell Holmes, médico de profesión, que ganó fama como escritor; fue uno de los poetas estadounidenses más reconocidos del siglo XIX

Citado en el capítulo 10 de la quinta temporada de Criminal Minds: The Slave Of Duty [El esclavo del deber]
Frases de Aaron Hotchner

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William Schwenck Gilbert[

"El amor es lo que mueve al mundo" W.S. Gilbert, dramaturgo, libretista e ilustrador inglés

Citado en el capítulo 10 de la quinta temporada de Criminal Minds: The Slave Of Duty [El esclavo del deber]
Frases de Aaron Hotchner

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Haniel Long

"Gran parte de lo mejor que tenemos reside en nuestro amor a la familia. Esto es la medida de nuestra estabilidad porque mide nuestro sentido de la lealtad". Haniel Long, poeta y novelista americano.

Citado en el capítulo 9 de la quinta temporada de Criminal Minds: 100
Frases de Aaron Hotchner

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Cyril Connolly

"Es mejor escribir para uno mismo y no encontrar público que escribir para el público y no encontrarse a uno mismo". Cyril Connolly, intelectual, crítico literario y escritor inglés.

Citada en el capítulo 7 de la serie Criminal Minds en su quinta temporada: The Performer [El Intérprete]
Frases de Emily Prentiss

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Montague Summers

"Entre las páginas más oscuras de lo sobrenatural no hay tradición más horrible que la del vampiro. Un paria incluso entre los demonios". Montague Summers, escritor, sacerdote y erudito inglés.

Citada en el capítulo 7 de la serie Criminal Minds en su quinta temporada: The Performer [El Intérprete]
Frases de Spencer Reid

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Guru Nanak

"Vive en paz en el hogar de tu propio ser y el mensajero de la muerte no podrá tocarte", Guru Nanak, fundador del sikismo y el primero de los diez gurús sij

Citada por Derek Morgan en el final del capítulo 6 de la quinta temporada de la serie Criminal Minds: The Eyes Have It [Ojos que te ven]
Frases de Derek Morgan

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Frases Célebres Del Nuevo Testamento

"Por tanto, si tu ojo derecho de escandaliza, arráncatelo y arrójalo lejos de ti", San Mateo 5:29. Citada por Derek Morgan en el capítulo 6 de la quinta temporada de la serie Criminal Minds: The Eyes Have It [Ojos que te ven]
Frases de Derek Morgan

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William D. Tammeus

"No se llegará a comprender la naturaleza humana hasta que se sepa porque un niño montado en un tiovivo saluda a sus padres en cada vuelta y porque sus padres le devuelven siempre el saludo", el periodista William D. Tammeus

Frase del capítulo 5 de la temporada 5 de la serie Criminal Minds: Cradle To Grave [De la cuna a la tumba]
Frases de Jennifer "JJ" Jareau

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Kingman Brewster Jr.

"No hay ninguna esperanza en la violencia, tan solo un alivio fugaz de la desesperanza". Kingman Brewster Jr., presidente de Yale desde 1963 a 1977.

Frase introductoria al cuarto capítulo de la quinta temporada de Mentes Criminales: Hopeless [Sin Remedio]
Frases de Derek Morgan

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Abraham Lincoln

"Siempre me ha parecido que la clemencia brinda mejores frutos que una justicia rigurosa". Abraham Lincoln, decimosexto Presidente de los Estados Unidos y el primero por el Partido Republicano

Frase final del tercer capítulo de la quinta temporada de la serie Mentes Criminales: Reckoner [Contador]
Frases de David Rossi

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Blaise Pascal

"La justicia sin fuerza es impotente y la fuerza sin justicia es tiránica". Blaise Pascal, matemático, físico, filósofo y teólogo francés.

Frase introductoria al capítulo tres de la quinta temporada de Mentes Criminales: Reckoner (Calculador) pronunciada por David Rossi

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Polibio

"No hay testigo más terrible, ni acusador más severo que la conciencia que habita en el corazón del ser humano". Polibio, historiador griego.

Frase pronunciada por Aaron Hotchner, al final del capítulo dos de la quinta temporada de quinta temporada de Criminal Minds: Haunted [Atormentado]

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Karl Kraus

"Un hombre débil duda antes de tomar una decisión; el hombre fuerte duda una vez que la ha tomado". Karl Kraus, escritor y periodista austriaco.

Frase de David Rossi en el capítulo estreno de la quinta temporada de Criminal Minds.
[Sin Nombre, Sin Rostro [Nameless, Faceless]

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Mentes Criminales [Criminal Minds]: Argumento y Generalidades

Mentes Criminales

Título original: Criminal Minds
País: Estados Unidos
Fecha de estreno original: 22 de septiembre de 2005
Fecha de final original: - - -
Género: Acción
Dirigida por: Jeff Davis (creador)
Estudio:
· ABC Studios
· CBS Paramount Network Television
· Mark Gordon Company, The
Canal USA: CBS
Canal España: Telecinco y AXN
Guión: Jeff Davis y Simon Mirren
Producción ejecutiva: Mark Gordon, Ed Bernero, Deborah Spera, Chris Mundy y Simon Mirren
Música original de: Marc Fantini, Steffan Fantini, Scott Gordon y Mark Mancina
Banda sonora:

Estado: En emisión

Argumento de la serie:

Del productor ejecutivo Mark Gordon ('El Día de mañana', 'Salvar al Soldado Ryan') llega esta serie de suspense psicológico producida por Touchstone Television en asociación con Paramount Network Television.
'Mentes Criminales' muestra el trabajo diario de una brigada de criminalistas de elite, perteneciente al FBI, cuya especialidad es analizar en profundidad la mente de los asesinos en serie más retorcidos del país, anticipándose a su próximo movimiento antes de volver a atacar.
Cuando no hay más vías de progreso en un caso de asesinatos en serie, el FBI recurre a la Unidad de Análisis de conducta de Quantico (Virginia). Mientras los detectives ordinarios estudian las pruebas del crimen, esta unidad especial analiza el comportamiento del criminal para determinar el móvil del sospechoso. Su búsqueda se realiza desde dentro hacia fuera, no a través del examen de las pruebas en el laboratorio, sino estudiando la conducta del delincuente tanto en la escena del crimen como en el lugar donde vive o trabaja con el fin de saber cómo piensan y cómo van a actuar.

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Mentes Criminales [Criminal Minds]: Curiosidades

Curiosidades:

Estrenada en el mes de septiembre de 2005 en al cadena norteamericana CBS, el primer episodio fue visto por 19.5 millones de espectadores, situándolo en el puesto nº 1 del ranking de programas en su franja de emisión, con una cuota del 6,5%, superando incluso al estreno de una nueva temporada de E.R.

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Criminal Minds [Mentes Criminales]: Cast [Elenco]

El elenco de Mentes Criminales
Resumen de Personajes

· Derek Morgan (Shemar Moore)
Es un experto en crímenes obsesivos. Tiene una gran capacidad de observación y una habilidad especial para relacionar información y establecer patrones de conducta.

Volver A Empezar - Alejandro Lerner

· Aaron 'Hotch' Hotchner (Thomas Gibson)
Es un analista capaz de ganarse la confianza de la gente y descubrir sus secretos. Líder del equipo. Es caracterizado por sus propios compañeros como un macho alfa.

· Dr. Spencer Reid (Matthew Gray Gubler)
Es un genio incomprendido cuyo grado de socialización es inversamente proporcional a su elevado cociente intelectual. Reid es un gran erudito y una fuente de información inestimable para el resto de sus compañeros. Puede leer 20000 palabras por minuto y tiene una memoria eidetica. Experto en el análisis linguistico y en la caligrafía de los asesinos en serie. Se ocupa generalmente de establecer el perfil geográfico de los asesinos seriales.

· Jennifer 'JJ' Jareau (A.J. Cook)
Es el enlace del equipo con los medios de comunicación y agencias locales de policía.

Me Estoy Enamorando - La Mafia

· Penelope Garcia (Kirsten Vangsness)
De carácter amable, Penelope García es la experta en informática y es capaz de encontrar todo tipo de información y de infiltrarse en cualquier sistema. Ella constituye el apoyo técnico desde la base de control.

· Emily Prentiss (Paget Brewster)
Es hija de un diplomático y ha sido la última en incorporarse a la Unidad de Análisis de la Conducta. Sus compañeros de trabajo creen que la joven ha utilizado la importante posición de su padre para entrar en el F.B.I. y ascender profesionalmente, por lo que tendrá que trabajar duro para demostrar su valía. Esta supervisora del F.B.I. es una mujer culta y políglota que utilizará su profundo conocimiento de las culturas extranjeras para ayudar al equipo en sus casos.

· Jason Gideon (Mandy Patinkin)
Es el mejor analista de comportamiento del F.B.I. Un caso en el que intervino seis meses atrás le marcó hasta el punto de abandonar temporalmente su vida profesional en activo: estaba negociando la liberación de unos rehenes en Boston con un bombero llamado Adrian Bale cuando el delincuente afirmó que se rendía pacíficamente. Gideon mandó a seis agentes a recoger a los rehenes cuando Bale hizo explotar una bomba, matando a todos los rehenes y a sus seis oficiales. Después de este incidente, orientó su vida profesional hacia la docencia, impartiendo clases a los expertos en Análisis de la Conducta del F.B.I. en Quantico (Virginia). Un caso de asesinatos en serie volvió a reclamar su participación como analista bajo la supervisión de Aaron Hotchner.

Yo Te Amo Te Amo - Yuri

· David Rossi (Joe Mantegna)
El agente David Rossi es un veterano agente de la Unidad de Análisis de la Conducta que regresa al cuerpo especializado del F.B.I. y decide solicitar el puesto vacante de Gideon tras saborear las mieles del éxito como literato y conferenciante.

Joe Mantegna presenta una amplia filmografía que incluye trabajos en el mundo del cine -tanto de actor como de director- la televisión y el teatro. Su primera interpretación en la gran pantalla se produce en 1985 con la película “Compromising Positions”. Desde este momento, su carrera experimenta una prolongada ascensión que le permite participar en títulos como “The Money Pit”, “Weeds”, “Suspect”, “House of Games” y “Things Change”, trabajo por el que recibe el galardón al Mejor Actor en el Festival de Venecia en 1988. Su carrera continúa con papeles en “Alice”, “Celebrity”, “The Godfather III”, “Liberty Heights”, “Bugsy”, “Searching for Bobby Fischer”, “Edmond”, “Elvis and Annabelle”, “Lonely Street”, “Cougar Club” o “Hunted”, entre otros títulos. Su dilatada carrera en el mundo del celuloide continúa con su faceta de director en “Lakeboat” (2000), un largometraje que cuenta con David Mamet como guionista de excepción. Su labor interpretativa se extiende a la pequeña pantalla, donde el actor de Chicago interviene en “The Starter Wife”, “Joan of Arcadia”, “First Monday” y “The Last Don”, entre otros. La carrera profesional de Mantegna se extiende a los escenarios teatrales, donde protagoniza “Glengarry Glen Ross”, interpretación que le vale un premio Tony y el galardón Joseph Jefferson.

Si Tú No Vuelves - Miguel Bosé

· Elle Greenaway (Lola Glaudini)
Es especialista en acoso sexual. La agente sufrió en primera persona una situación de acoso en su infancia y tiene una sensibilidad especial para intuir la forma de actuación de este tipo de agresores.

· Jordan Todd (Meta Golding)
Una atractiva agente del FBI, Jordan Todd, entra a formar parte de la Unidad de Análisis de Conducta bajo las órdenes de David Rossi. La incorporación de la nueva agente federal se produce con motivo de la baja maternal de JJ. Estudiar los expedientes de los casos, organizar ruedas de prensa y facilitar a los medios de comunicación los perfiles de los sospechosos serán algunas de las tareas que tendrá que llevar a cabo. Su labor en el departamento no va a ser fácil: su falta de experiencia le llevará a cometer algunos errores y Hotchner pondrá en duda su valía profesional. Jordan, por su parte, trabajará denodadamente para ganarse el respeto de su superior.

La Quiero A Morir - Alejandro Sanz & Jarabe De Palo

Etiquetas: Frases Célebres

Will Durant

Ningún hombre con prisa puede considerarse civilizado.
Will Durant (1885-1981)
Escritor y filósofo estadounidense.

Etiquetas: Cortometrajes

Historia Del Gato Y La Luna [Estória Do Gato E Da Lua]

Etiquetas: Antón Chéjov, Arthur Rimbaud, Edgar Allan Poe, El Cuento, Ernest Hemingway, Franz Kafka, Horacio Quiroga, Jorge Luis Borges, Ricardo Piglia

Tesis Sobre El Cuento - Ricardo Piglia

Tesis Sobre El Cuento
Los dos hilos: Análisis de las dos historias
Ricardo Piglia

En uno de sus cuadernos de notas, Chejov registró esta anécdota: "Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un millón, vuelve a casa, se suicida". La forma clásica del cuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito.
Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la intriga se plantea como una paradoja. La anécdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia del suicidio. Esa escisión es clave para definir el carácter doble de la forma del cuento.
Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias.

El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.
El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.

III

Cada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto. Trabajar con dos historias quiere decir trabajar con dos sistemas diferentes de causalidad. Los mismos acontecimientos entran simultáneamente en dos lógicas narrativas antagónicas. Los elementos esenciales del cuento tienen doble función y son usados de manera distinta en cada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.

En "La muerte y la brújula", al comienzo del relato, un tendero se decide a publicar un libro. Ese libro está ahí porque es imprescindible en el armado de la historia secreta. ¿Cómo hacer para que un gángster como Red Scharlach esté al tanto de las complejas tradiciones judías y sea capaz de tenderle a Lönnrott una trampa mística y filosófica? El autor, Borges, le consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo utiliza la historia 1 para disimular esa función: el libro parece estar ahí por contigüidad con el asesinato de Yarmolinsky y responde a una casualidad irónica. "Uno de esos tenderos que han descubierto que cualquier hombre se resigna a comprar cualquier libro publicó una edición popular de la Historia de la secta de Hasidim." Lo que es superfluo en una historia, es básico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el volumen de Las mil y una noches en "El Sur", como la cicatriz en "La forma de la espada") de la materia ambigua que hace funcionar la microscópica máquina narrativa de un cuento.

El cuento es un relato que encierra un relato secreto.
No se trata de un sentido oculto que dependa de la interpretación: el enigma no es otra cosa que una historia que se cuenta de un modo enigmático. La estrategia del relato está puesta al servicio de esa narración cifrada. ¿Cómo contar una historia mientras se está contando otra? Esa pregunta sintetiza los problemas técnicos del cuento.
Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del cuento.

La versión moderna del cuento que viene de Chéjov, Katherine Mansfield, Sherwood Anderson, el Joyce de Dublineses, abandona el final sorpresivo y la estructura cerrada; trabaja la tensión entre las dos historias sin resolverla nunca. La historia secreta se cuenta de un modo cada vez más elusivo. El cuento clásico a lo Poe contaba una historia anunciando que había otra; el cuento moderno cuenta dos historias como si fueran una sola.
La teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese proceso de transformación: lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusión.

VII

"El gran río de los dos corazones", uno de los relatos fundamentales de Hemingway, cifra hasta tal punto la historia 2 (los efectos de la guerra en Nick Adams), que el cuento parece la descripción trivial de una excursión de pesca. Hemingway pone toda su pericia en la narración hermética de la historia secreta. Usa con tal maestría el arte de la elipsis que logra que se note la ausencia de otro relato.
¿Qué hubiera hecho Hemingway con la anécdota de Chejov? Narrar con detalles precisos la partida y el ambiente donde se desarrolla el juego, y la técnica que usa el jugador para apostar, y el tipo de bebida que toma. No decir nunca que ese hombre se va a suicidar, pero escribir el cuento como si el lector ya lo supiera.

VIII

Kafka cuenta con claridad y sencillez la historia secreta y narra sigilosamente la historia visible hasta convertirla en algo enigmático y oscuro. Esa inversión funda lo "kafkiano".
La historia del suicidio en la anécdota de Chejov sería narrada por Kafka en primer plano y con toda naturalidad. Lo terrible estaría centrado en la partida, narrada de un modo elíptico y amenazador.

Para Borges, la historia 1 es un género y la historia 2 es siempre la misma. Para atenuar o disimular la monotonía de esta historia secreta, Borges recurre a las variantes narrativas que le ofrecen los géneros. Todos los cuentos de Borges están construidos con ese procedimiento.
La historia visible, el cuento, en la anécdota de Chejov, sería contada por Borges según los estereotipos (levemente parodiados) de una tradición o de un género. Una partida de taba entre gauchos perseguidos (digamos) en los fondos de un almacén, en la llanura entrerriana, contada por un viejo soldado de la caballería de Urquiza, amigo de Hilario Ascasubi. El relato del suicidio sería una historia construida con la duplicidad y la condensación de la vida de un hombre en una escena o acto único que define su destino.

La variante fundamental que introdujo Borges en la historia del cuento consistió en hacer de la construcción cifrada de la historia 2 el tema del relato. Borges narra las maniobras de alguien que construye perversamente una trama secreta con los materiales de una historia visible. En "La muerte y la brújula", la historia 2 es una construcción deliberada de Scharlach. Lo mismo ocurre con Azevedo Bandeira en "El muerto", con Nolam en "Tema del traidor y del héroe".
Borges (como Poe, como Kafka) sabía transformar en anécdota los problemas de la forma de narrar.

El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto. Reproduce la búsqueda siempre renovada de una experiencia única que nos permita ver, bajo la superficie opaca de la vida, una verdad secreta. "La visión instantánea que nos hace descubrir lo desconocido, no en una lejana tierra incógnita, sino en el corazón mismo de lo inmediato", decía Rimbaud.
Esa iluminación profana se ha convertido en la forma del cuento.

Etiquetas: Edgar Allan Poe, El Cuento, Literatura, Nathaniel Hawthorne

Edgar Allan Poe: "Hawthorne" Una Poética Del Cuento

Entre sus múltiples obras, Edgar Allan Poe escribió un ensayo que los especialistas consideran un clásico: "Hawthorne", dedicado justamente a este gran narrador estadounidense, autor de La letra escarlata. La importancia de este escrito reside en que en él, Poe desarrolla una verdadera poética de la narración corta. Se transcribe, a continuación, un fragmento que permite juzgar la intensidad que Poe buscaba para sus relatos, y hasta qué punto la concentración de la acción, las descripciones simbólicas, la figura central del investigador, las relaciones entre los personajes, en fin, el mundo todo de sus cuentos era diseñado por su autor en función de ese efecto de lectura.

"Durante largo tiempo ha habido un infundado y fatal prejuicio literario que nuestra época tendrá a su cargo aniquilar: la idea de que el mero volumen de una obra debe pesar considerablemente en nuestra estimación de sus méritos. El más mentecato de los autores de reseñas de las revistas trimestrales no lo será al punto de sostener que en el tamaño o el volumen de un libro, abstractamente considerados, haya nada que pueda despertar especialmente nuestra admiración. Es cierto que una montaña, a través de la sensación de magnitud física que provoca, nos afecta con un sentimiento de sublimidad, pero no podemos admitir influencia semejante en la contemplación de un libro, ni aunque se trate de La Columbíada. Las mismas revistas trimestrales no lo admitirán; sin embargo, ¿qué debemos entender en su continuo parloteo sobre 'el esfuerzo sostenido'? Admitiendo que tan sostenido esfuerzo haya creado una epopeya, admitiremos el esfuerzo (si es cosa de admirar), pero no la epopeya a cuenta de aquél. En tiempos venideros el buen sentido insistirá probablemente en medir una obra de arte por la finalidad que llena, por la impresión que provoca, antes que por el tiempo que le llevó llenar la finalidad o por la extensión del 'sostenido esfuerzo' necesario para producir la impresión. La verdad es que la perseverancia es una cosa y el genio otra muy distinta; y todo el trascendentalismo pagano no podrá confundirlos. [...]

Opino que en el dominio de la mera prosa, el cuento propiamente dicho ofrece el mejor campo para el ejercicio del más alto talento. Si se me preguntara cuál es la mejor manera de que el más excelso genio despliegue sus posibilidades, me inclinaría sin vacilar por la composición de un poema rimado cuya duración no exceda de una hora de lectura. Sólo dentro de este límite puede alcanzarse la más alta poesía. Señalaré al respecto que en casi todas las composiciones, el punto de mayor importancia es la unidad de efecto o impresión. Esta unidad no puede preservarse adecuadamente en producciones cuya lectura no alcanza a hacerse en una sola vez. Dada la naturaleza de la prosa, podemos continuar la lectura de una composición durante mucho mayor tiempo del que resulta posible en un poema. Si este último cumple de verdad las exigencias, producirá una exaltación del alma que no puede sostenerse durante mucho tiempo. Toda gran excitación es necesariamente efímera. Así, un poema extenso constituye una paradoja. Y sin unidad de impresión no se pueden lograr los efectos más profundos.[...]

Si se me pidiera que designara la clase de composición que, después del poema tal como lo he sugerido, llene mejor las demandas del genio, y le ofrezca el campo de acción más ventajoso, me pronunciaría sin vacilar por el cuento en prosa tal como lo practica aquí Mr. Hawthorne. Aludo a la breve narración cuya lectura insume entre media hora y dos. Dada su longitud, la novela ordinaria es objetable por las razones señaladas en sustancia. Como no puede ser leída de una sola vez, se ve privada de la inmensa fuerza que se deriva de la totalidad. Los sucesos del mundo exterior que intervienen en las pausas de la lectura, modifican, anulan o contrarrestan en mayor o menor grado las impresiones del libro. Basta interrumpir la lectura para destruir la auténtica unidad: el cuento breve, en cambio, permite al autor desarrollar plenamente su propósito, sea cual fuere. Durante la hora de lectura, el alma del lector está sometida a la voluntad de aquél. Y no actúan influencias externas o intrínsecas, resultantes del cansancio o la interrupción".

Poe, E. A., "Hawthorne", Ensayos y críticas, Madrid, Alianza, 1973, pp. 125-141.

Encuentra el ensayo completo AQUÍ

Etiquetas: El Cuento, Horacio Quiroga, Literatura

Decálogo Del Cuentista - Horacio Quiroga

Decálogo del perfecto cuentista

Horacio Quiroga

Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.

Cree que su arte es una cima inaccesible. No sueñes en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirás sin saberlo tú mismo.

III

Resiste cuanto puedas a la imitación, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Más que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia

Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dándole todo tu corazón.

No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adónde vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras líneas tienen casi la importancia de las tres últimas.

Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el río soplaba el viento frío", no hay en lengua humana más palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueño de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre sí consonantes o asonantes.

VII

No adjetives sin necesidad. Inútiles serán cuantas colas de color adhieras a un sustantivo débil. Si hallas el que es preciso, él solo tendrá un color incomparable. Pero hay que hallarlo.

VIII

Toma a tus personajes de la mano y llévalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo tú lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea.

No escribas bajo el imperio de la emoción. Déjala morir, y evócala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino

No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresión que hará tu historia. Cuenta como si tu relato no tuviera interés más que para el pequeño ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.

Etiquetas: La Flecha Negra, Libros, Literatura, Robert Louis Balfour Stevenson

La Flecha Negra - Robert Louis Stevenson [Reseña]

Paula - Zoé

Los Malaventurados No Lloran - Panda

Ven Aquí - Los Bunkers

Título completo: La flecha negra; un cuento de dos rosas.
Título Original: The Black Arrow: A Tale Of Two Roses
Género: Aventuras, Infantil, Juvenil, Novela Histórica, Romántico.
Fecha de Publicación: 1888
Formato: Primera publicación en formato de folleto.
Autor: Capitán George North [Seudónimo]

La Flecha Negra es la única novela de Stevenson que se desarrolla durante la Edad Media, pero, como sus otros escenarios —una isla desierta, las tierras altas escocesas, o las remotas islas del Pacífico—, le permite describir unos personajes y narrar unas aventuras que ponen de manifiesto su gusto por las situaciones en las
que los hombres se ven obligados a sacar de sí todo su arrojo y valentía y, aunque a veces sus conductas no puedan ser aceptadas de acuerdo a los cánones de esta época o de la del autor, su nobleza, su caballerosidad y sus mismas debilidades nos hacen imposible no apreciarlos e incluso desear estar en su lugar.

ARGUMENTO: La historia transcurre durante los primeros años de la Guerra de las Dos Rosas (1454-1485), guerra civil en la que se enfrentaron la Casa de Lancaster contra los de la Casa de York por el trono de Inglaterra.
Este conflicto sirvió de excusa a muchos señores feudales para atacar a sus vecinos y conseguir así aumentar sus riquezas y sus tierras, sin que les importara a qué bando se unían e incluso cambiando
sus fidelidades según su conveniencia.

Sir Daniel Brackley es uno de esos señores; fue el causante de la muerte de Harry Shelton, pero consiguió ocultar esos hechos a los ojos del hijo de este, Dick, que es ahora su pupilo. Su poder empieza a tambalearse cuando un misterioso proscrito, Juan Arreglalotodo, empieza atacar a sus hombres de modo sistemático y pone en evidencia su conocimiento de la traición de sir Daniel.

Richard Dick Shelton es el protagonista; la novela cuenta como se vuelve caballero, rescata a Joanna Sedley y obtiene justicia de la muerte de su padre. Unos forajidos del bosque de Tunstall organizados por Ellis Duckworth, causan sospechas a Dick sobre la participación de su tutor Sir Daniel Brackley en el asesinato de su padre. Esta desconfianza hacia sus tutor lo llevan a ponerlo contra él.

Durante los preparativos para una batalla contra los partidarios de York Dick, se encuentra con un extraño joven que dice estar huyendo de sir Daniel porque planea casarle contra su voluntad. Poco tarda este en volver a encontrarles y en conducirles a su castillo de nuevo. Una vez allí, Dick descubre la identidad de su amigo: se trata de Joanna Sedley, y su «novio» había de ser el propio Dick, que ya está seguro de la maldad de su supuesto protector, que le mantiene prisionero e intenta incluso matarle.

El joven consigue huir y se une a los proscritos de Arreglalotodo, que es en realidad Ellis Duckworth, que fue falsamente acusado de la muerte de Harry Shelton. Junto a ellos intentará escatar a Joanna, de la que se ha enamorado, lo que le llevará a tomar partido por la casa de York y a intervenir en la batalla de Shoreby junto a Richard de Gloucester.

En esta historia se suceden asesinatos, robos y saqueos. Sus ejecutores son tanto los villanos como los «nobles y valientes».
Algunos actos se producen por ambición, crueldad o venganza, pero otros tienen lugar apelando a la justicia, una justicia que cada uno «se toma por su mano».

Al final de la historia, el joven Dick reflexiona sobre todo ello: A pesar de su victoria y de su boda final con Joanna, Dick no puede dejar de mirar con amargura las muertes dejadas atrás y la crueldad de los líderes, cuyo poder él mismo ha contribuido a acrecentar. Así, el final de la novela rezuma amargura. La previa exaltación de la violencia, de la venganza y de la valentía, dejan paso a una dolorida mirada hacia las víctimas y a la consideración sobre la validez de unos fines que provocan tales consecuencias.

VALORES:

Valentía: Uno de los mejores atributos de Dick y de Joanna. Se combina con la benevolencia y la inteligencia, cualidades que hacen que el coraje adquiera su verdadero valor.

Lealtad: La lealtad es reconocida como fundamento de las relaciones humanas, pero para que tenga sentido debe ir acompañada de un recto comportamiento por parte de aquel a quien se le presta, como descubre Dick al conocer mejor a su tutor y al participar en la guerra en el lado de la casa de York.

Libertad: Stevenson afirmó en diferentes ocasiones su convencimiento de la igualdad esencial de todas las personas. La libertad de cada persona debiera respetarse, sin que en el mundo tuvieran cabida la tiranía o el sometimiento a voluntades ajenas a las de cada cual.

Los protagonistas luchan por todos los medios para hacerse con el control de sus propias vidas y por lograr alcanzar su felicidad, aunque descubran que el camino es duro y que cometer desmanes en nombre de la justicia es fácil.

Fortaleza: La vitalidad de la juventud y el camino hacia la madurez mediante la puesta a prueba de las propias fuerzas son celebradas por un autor que afirmó que «...al fin y al cabo, quizás sea mejor que el muchacho se rompa el cuello antes de que usted le rompa su espíritu».

Altruísmo: Dotar a la propia vida de un sentido ajeno al propio beneficio.

Comprensión: La comprensión de los problemas de otras personas es descubierta por Dick en sus tratos con personas más débiles que él.

Amor: El amor entre hombre y mujer resarcirá a Dick de la tristeza que le deja el combate.

PERSONAJES

Richard Shelton: Es el protagonista de la novela, hijo de Harry Shelton: Dick es un joven inexperto y confiado, seguro de la fidelidad del hombre para el que lucha y que no se detiene a considerar las consecuencias de sus actos. Está orgulloso de sí mismo y no duda en mostrar su arrojo ante cualquier escaramuza que se presente. Su conducta es noble y no duda en proteger a aquellos que ve más indefensos que él mismo.

Poco a poco, la situación en la que se ve inmerso le llevará a cuestionarse la justicia de los actos violentos que comete así como la forma de gobierno a la que se ve sometido su país. Se da cuenta de que la lealtad a los compañeros no solo debe derivar de la amistad sino también de la bondad de los fines que aquellos persigan.

«Lucha fieramente pero tiene un corazón demasiado tierno», como dice uno de los personajes, y por ello mismo no puede dejar de arrepentirse de su propia conducta, aunque en ella «hay más juventud que engaño».

La guerra en la que se ve envuelto le vuelve un poco más amargo pero también más sabio, prudente y generoso para con sus enemigos.

Joanna Sedley: Es la heroína de la historia; también conocida como John Matcham, es la protegida de lord Foxham pero fue secuestrada por Sir Daniel. Pese a su condición de mujer en un mundo dominado por hombres y pese a su juventud, muestra gran valentía ante sir Daniel. Se opone a la voluntad del que dice ser su tutor y afirma su libertad y su derecho a elegir con quien se ha de casar.

Aunque en algunos momentos su voluntad flaquea, no duda en arriesgar su vida cuando de salvar a Dick se trata. Gracias a su tenacidad, consigue escapar de la voluntad de sir Daniel.

Sir Daniel Brackley: Es el antagonista de la historia; descrito como un caballero mentiroso y sin escrúpulos; a veces es partidario de la casa de York o de la casa Lancaster, sin adoptar un partido fijo. Ha conseguido acumular una gran fortuna a través de rentas usureras a los inquilinos de sus tierras. Planea casar a Dick con alguien de buena familia.

Este hombre codicioso solo guarda fidelidad a sí mismo y a su dinero. No duda en traicionar, asesinar o comerciar con las vidas de los que dependen de él. Sin embargo, es capaz de mostrar arrojo en combate y preocupación por sus soldados. Cuando su fin se acerca, no vacila en pedir clemencia.

Sir Oliver Oates: sacerdote católico, clérigo fiel seguidor de sir Daniel, no duda en matar o mentir por él. Se muestra cobarde, temiendo tanto a los hombres especialmente a Sir. Daniel] como a Dios. A pesar de todo, siente afecto por Dick e intenta prevenirle de las intenciones asesinas de su tutor.

Bennet Hatch: Sirviente de Sir Daniel y compañero de armas de Dick. Otro de los implicados en la muerte de Harry Shelton. Pese a su fidelidad a sir Daniel, se da cuenta de las tropelías que ha cometido. No reniega de su vida; aprecia a Dick y hace por él cuanto puede.

Richard de Gloucester: Actúa como contrapunto de Dick. Su juventud y su valor le hacen parecerse a nuestro protagonista, pero su ambición, crueldad e incapacidad para profundizar en la injusticia que conlleva su conducta le separan diametralmente de él. Llegará a conseguir su objetivo convirtiéndose en rey, pero su gobierno dejará un execrable recuerdo.

Clipsby: Un habitante de Tunstall, el primero en advertirle a Dick sobre la deshonestidad de Sir Daniel.

Nicholas Appleyard: Veterano soldado de la Batalla de Agincourt, de la Guerra de los Cien Años.

Will Lawless: Ex fraile franciscano, miembro de la hermandad de la Flecha Negra. La oración final de la novela dice que murió siendo fraile.

Ellis Duckworth: Líder de la Flecha Negra

Goody Hatch: Esposa de Bennet Hatch

Los Walsinghams: Familia noble muy pobre, mencionada constantemente a lo largo de la trama pero no forman parte de la misma.

Lord Foxham: Tutor de Joanna Sedley, apoya a la casa de York.

Arblaster: Capitán del Buena Esperanza, barco robado por Dick y sus aliados.

Tom: Ayudante y amigo de Arblaster; muerto durante el saqueo de Shoreby.

Pierret: Marinero de Shoreby

Lord Risingham: Aliado de Sir Daniel, tío de Alicia.

Alicia Risingham: Sobrina de Lord Risingham y amiga de Joanna Sedley

Otros personajes: Viejos soldados que miran con valor a la muerte, marineros embrutecidos por el alcohol, soldados que saquean pueblos, jóvenes damas que ayudan a Dick y a Joanna, posaderos, mensajeros, campesinos o proscritos pululan por las páginas del libro contribuyendo a crear un cuadro vívido de la sociedad inglesa de la Edad Media.

Fuentes:
Wikipedia
Anaya

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Etiquetas: Robert Louis Balfour Stevenson

Robert Louis Stevenson [Tusitala] - Biografía & Generalidades

Robert Louis Balfour Stevenson nació en Edimburgo en 1850 y murió en 1894.

Inició con su mujer una travesía en barco, su gran pasión, llegando en 1890 a Apia, donde levantó una casa de estilo polinesio y convivió con los nativos, que le llamaban «Tusitala» (el que cuenta cuentos).

SU AFICIÓN POR LAS AVENTURAS Y SU ESPÍRITU INFANTIL

Su afición por excelencia era viajar, aunque no gozaba de buena salud.
"Cuando el viento sacudía la casa y las olas rugían en la ensenada, yo intuía que más allá del horizonte acechaba algo que me espantaba y me fascinaba, algo por lo que merecía la pena cruzar los mares".
Así recuerda Stevenson sus fantasías infantiles ante el mundo que pasaba ante su cama de enfermo. Sin embargo, su inmovilidad
sirvió de acicate a su imaginación, y esas sospechas de mundos desconocidos y subyugantes cobraron cuerpo en sus relatos.

VIDAS ESCRITAS

La vida de Robert Louis Stevenson es en sí misma materia para escribir varias novelas. Muchas de sus experiencias no dejan de despertar nuestra imaginación, como su infancia en las tierras de Escocia, su alojamiento durante un tiempo en una mina de plata abandonada, su amor por Fanny Osbourne o su vida en Samoa.

Fuentes: ANAYA

Etiquetas: Frases Célebres, Literatura, Robert Louis Balfour Stevenson

Robert Louis Stevenson - Epitafio, Citas & Frases Célebres

Frases Célebres de Robert L. Stevenson [1850-1894]

1. «Ningún hombre habla del paisaje durante dos minutos seguidos, lo que me hace sospechar que abusamos de él en la literatura.»

2. * "El precio que tenemos que pagar por el dinero se paga en libertad."

3. * "Las mentiras más crueles son dichas en silencio."
Fuente: True of Intercourse (1878) en Virginibus Puerisque (1881)

4. * "No hay deber que descuidemos tanto como el deber de ser felices."

5. * "Tanta prisa tenemos por hacer, escribir y dejar oír nuestra voz en el silencio de la eternidad, que olvidamos lo único realmente importante: vivir."

6. * "Sin el encanto, el resto de las virtudes son inútiles."

7. * "Un amigo es una imagen que tienes de ti mismo."

* "Vale más vivir y morir de una vez, que no languidecer cada día en nuestra habitación bajo el pretexto de preservarnos."

8. * "Ser lo que somos y convertirnos en lo que somos capaces de ser es la única finalidad de la vida."

9. * "El hombre de éxito es lo que él vivía bien, se echó a reír a menudo y amado mucho, que ha ganado el respeto de hombres inteligentes y el amor de los niños, que llegó a una posición de respeto y cumplimiento de sus deberes, dejó este mundo mejor de lo que hizo en la contribuir a una flor más hermosa, un poema perfecto o una alma rescatada, que nunca dejó de apreciar la belleza del mundo o no lo expresar, que busca lo mejor de otros y dio lo mejor posible. "

* Epitafio:

"Bajo el inmenso y estrellado cielo,
cavad mi fosa y dejadme yacer.
Alegre he vivido y alegre muero.
Pero al caer quiero haceros un ruego.
Que pongáis sobre mi tumba este verso:
Aquí yace donde quiso yacer;
De vuelta del mar está el marinero,
de vuelta del monte está el cazador".

Robert Louis Balfour Stevenson, escritor escocés nacido en Edimburgo el 13 de noviembre de 1850 y muerto el 3 de diciembre de 1894, en la isla de Upolu, Samoa Occidental.

Fuente: WikiQuote

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